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　　回收紅木家具明式家具的測繪圖紙和4張榫卯構造圖紙，從正立面、側立面、斷面等各個層面，將明式家具外部形態和內部結構明晰地展現出來，以準確的數據來闡釋明代家具本質的美。為了這些圖紙，艾克將挑選、購買到的明式家具拆解開來，回收紅木家具并指導擅長測繪技藝的楊耀進行繪制而成。特別但是得大環境之下，這項工作非常難以完成。

　　老紅木家具回收公司告訴您：周先生曾長期就職于國家林業部，從事硬木的進出口工作，對國內外重點林區進行過多次實地考察，回收紅木家具對樹木的生態環境、木材特征均有仔細的觀察與記錄，具有長期工作經驗和學養。周先生多次參與明清古舊家具，古建所用木材的堅定；參與故宮倦勤齋的維修方案及北京恭王府紫檀家具、內檐 裝飾的復制、回收紅木家具修復方案的制定。關于家具的審美問題大家一直在討論，然而直到現在中國研究家具的專家學者都沒有一個肯定的答復，這是很正常的，也不可能有一個標準的、肯定的或模式化的所謂家具審美�；厥占t木家具有很多人在探討什么是好的家具時，往往講材質、比例，我覺得這一點非常重要。董其昌曾說：“看畫如看美人，其風神骨相，有在肌體之外者�！被厥占t木家具欣賞一件家具也如欣賞一幅精美的畫，有人看到淫邪的一面，有人看到美好的一面，更要看到其風神骨相。當然，我們首先要看家具的比例，比例往往會決定一件家具的形式之美，其次為材質 重要的是家具與人的關系、與環境的關系

　　老紅木家具回收公司紅木家具家具所用木材種類有很多，每一種木材都有自己的思想、價值，所有的木材都可用于家具，但用于家具必有選擇與分別。我們現在看到的所謂的家具，無論老家具還是新家具，都以它的價格或價值為上，這種看法是不對的。明末時文人看待家具有三個標準：好用，好看，好玩。而所謂“好看”的標準也就因人而異了�，F有資料顯示，中國硬木家具起源于唐代。中國家具發展史上有兩個大的轉折點，個即唐末五代十國到北宋時期：由繁入簡。北宋時期的家具，神韻形式之美達到了一個絢爛耀眼的頂點。北宋的家具極少看到人工雕琢、扭捏作態。第二個轉折點即出現于雍正時期，由簡入繁，直接導致清式家具胡出現。致使我們至今仍在追求所謂的高大、厚重、繁復和的工藝。所以我想，風格簡澹是家具審美的個標準。第二個標準是結構科學。我們現代很多家具都忽視了結構的科學、牢固，宋代家具特別注重形式美，到了明代除了家具的形式以外特別看中結構合理，這也是明式家具*重要的標準之一。第三個標準就是用材合理。用材涉及從顏色到尺寸，再到比例的選擇。以上三點是家具審美三個非常重要的條件。

　　實際上，家具的美是和主人的思想、理想、情趣分不開的，這也是家具審美的一個重要因素。

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　　新中式家具首先，新中式(其實不如叫現代家具貼切實情)，是具有時代感，是隨著現代人們的生活需要而作，定位的是相對年輕人的消費群體，在一段時間后，就會有更多更符合當時代新款式出來。舊款的就過時了，如此順推，所以往往這些家具，在價值價格上，就明顯不如古典家具保值。其次，因為大多數的年輕人，對古典文化底蘊沉淀不夠，同時在財力方面也不一定人人都是那么的富足，所以，小部分的生產廠家，就會選用相對廉價材質，相對普通一些的工藝來生產這些新中式的、具有現代時代感的家具，來滿足這一部分消費群體�，F代新中式紅木家具 與古典紅木家具區別有哪些甚至我們看到更多的新中式家具，都是一些雜木來做的，或相對一些不錯材質但又并不貴的木材，如：榆木、胡桃木、雞翅木;再高級的就是：刺猬紫檀、花梨、贊比亞血檀材質。像金絲楠、大紅酸枝、印度小葉紫檀，海南黃花梨基本上您是看不見這些材質的現代家具。較后，我們再簡述一下古典紅木家具，其又稱之為仿古紅木家具，或又以明清古典家具為主。這些家具，更多的定位是在人生閱歷